然国人不悟其由，徒慕“前卫”之名，舍却自身传统，专拾他人唾余，无乃邯郸学步、东施效颦乎？
亦有人认为，时代不同，社会变迁，生活节奏加快，压力剧增，现代人倾向于一时强烈之刺激与心理之发泄，而缺乏闲心闲情来体会品咂“可持续”之“美感”。
时代变矣，社会变矣，确乎无疑。然人性之进化，神经结构之演变未能如是之速也。
若曰现代人不需要内心之宁静，精神之超脱，“中和”之美不再亲切于中国人之心性，吾不信也。
“制作”与“写意”能否相融？
通过“制作”之手法，追求整体效果之强烈，似乎成为近年来涉及所有艺术门类的一种风气和潮流。
有位朋友对笔者说，在传统艺术中，篆刻的“探索实验”是走在最前沿，也是最有成绩的。他所提及的“探索实验”，主要指的是在篆刻创作中普遍强调印面视觉构成和特殊效果的倾向，也就是常说的“做印”。“流行印风”之下，作者们为了在印面上达到与众不同的视觉冲击力，章法构图苦心求变，制作手法花样迭出，可谓“不择手段”。
在笔者看来，书法与绘画的“制作”之风也“未遑多让”。对特殊工具、材料和技法的使用，对冷僻题材、新鲜花样的追逐，对作品“装璜”形式的刻意出奇，只要翻翻历届书展美展的集子就明白了。